Kyle Dunns Nachtfieber

Zehn Gemälde. Jeder engagiert; jedes geheimnisvoll; jeder fremder als der andere. Lebendige Farben, erotische Spannung, Misstrauen und Sühne für das, was die Gesellschaft als perverse Spiele sexueller Entweihung betrachtet hat. Die Figuren in Kyle Dunns „Night Pictures“, die jetzt in der P·P·O·W-Galerie zu sehen sind, leben in schwebenden Krisenzuständen, inmitten von Eifersucht und Einsamkeit, zurückgezogen in den Schatten – ausgebrannt, erschöpft, schön.

In Paper Angel kauert eine nackte männliche Figur allein in einem Raum vor einem Spiegel und betrachtet einen Stapel Bücher, Essen und andere Utensilien. Er verkörpert den Aufschub als schöpferische Kraft. Ist er Gegenstand eines unsichtbaren Malers, der Maler selbst oder eine Erscheinung für ein Gemälde? Ein aus Papier ausgeschnittener Engel schmückt die Wand und zeugt von einem sehnsüchtigen Gebet. Das Gemälde ist auch eine hervorragende topologische Karte offener Wunden. Hier ist eine Welt ohne Eros, ohne „Andere“. Nur wehmütige Sehnsucht.

Dunn malt gegenständlich und stellt sein Motiv fest in den Mittelpunkt. Anders als beispielsweise Kehinde Wily, dessen Themen hell erleuchtete Konfrontationen zwischen äußerst dekorativem und fadem Konzeptuellem erzeugen, denen es an Drama oder gar Melodram mangelt, geht es dem 33-jährigen Dunn mehr um Momente intensiver, seltsamer Emotionen. Die Ergebnisse fühlen sich neu an.

„The Hunt“ ist eine Neuauflage von Balthus‘ „Thérèse Dreaming“ aus dem Jahr 1938. Darin sitzt ein Mädchen mit einem Fuß auf dem Boden und dem anderen auf einem Hocker, sodass ihr Rock hoch genug reicht, um einen Blick auf ihre Unterwäsche zu werfen . Bei Dunn bekommen wir etwas Cooleres, wenn auch grafischeres. Ein junger Mann posiert auf einer Kommode. Die Schubladen sind alle teilweise geöffnet. Er posiert, als würde er sein Bein über ein Pferd werfen. Sein rasierter Penis und Hodensack sind in der Mitte rechts und dann noch einmal in einem kleineren Spiegel zu sehen. An einem Fuß trägt er einen weißen Go-Go-Stiefel, während der andere Fuß Socken trägt und auf einem Stapel Bücher ruht. Auf der Kommode lehnt ein Druck von Brueghels „Jäger im Schnee“. Die gesamte aufkeimende Sexualität und das gutturale Tabu von Balthus werden durchkreuzt. Stattdessen ist ein Junge zu sehen, der sich selbst ansieht oder so aussieht, als wäre er ein junger Apollo, den man anschauen möchte.

Downward Dog ist ein Spiel mit einer Yoga-Pose und einer unterwürfigen sexuellen Stellung. Ein Hund, der sich in der Nähe einer Figur in der Pose befindet, scheint sich über die Idee lustig zu machen. Basement Studio präsentiert uns zwei männliche Figuren, eine nackt, die andere in Shorts. Ersterer hält seinen Oberbauch, als wäre er schwanger. Letzterer sitzt auf einem breiten Holzstuhl und hält einen Pinsel in der Hand, während er mit den Fingern durch den Pinsel streicht. An der Wand hängen Fotos von alten Statuen – all diese Bereiche der Künstlichkeit, Illusion, Realität, eine Welt voller Mondschönheit.

Das Stillleben mit Nieswurz zeigt eine schöne, aber giftige Blume. Ist es etwas, das man ansieht, aber nicht berührt, oder etwas, das man anfassen und von dem man vergiftet werden kann? Coat ist eine Trompe-l'oeil-Szene, die wie ein Fenster auf eine Terrasse aussieht, mit einem nackten Jungen draußen. Es liest sich wie ein Spiegelbild des Künstlers selbst. Der Mantel über dem Spiegel verwandelt die Figur in einen beobachtenden Erwachsenen. Diese Art von Doppelzüngigkeit und seltsamer Perspektive prägt Dunns Kunst.

Schließlich sehen wir im Desktop eine Figur, die nach unten schaut. Oder schauen wir ihm über die Schulter, spionieren, beteiligen uns, jagen wir? Die Figur kauert vor einem unvollendeten Gemälde. Die Dinge sind ungelöst, offen; Werkzeuge, Tassen, Flaschen, Klebeband, Pinsel und andere Dinge sind vorhanden. Wir sind uns nicht sicher, was wir sehen, denn das Gemälde ist einerseits ernst und komponiert; andererseits ist es verspielt, boshaft. Ich sehe einen verzweifelten Versuch, eine alternative Version der Realität zu schaffen, eine ohne Handlung – vielleicht einen Todestrieb. Daraus erwächst etwas Friedliches.